亲笔注译谱。”
砚之指尖距纸半寸停住——修复过《永乐大典》散页的他，太熟悉宋纸气息。这册的霉味里，却掺着某种超越时间的清苦，似古寺井台青苔在子夜吸饱月光后蒸腾的薄息。
“童子当年眼底有问。”老翁抚琴囊，“今可问矣。”
“先生……非此世人乎？”
驴鸣再起，惊落满树槐花。花瓣触及琴谱的刹那，纸面墨迹竟游动如蝌蚪，苏轼的行书笔画拆解重组，在泛潮的纸上游成某种秘篆。砚之瞪目细看，那些字在叙述某个被正史抹去的黄昏：
“元丰七年十二月晦，东坡夜泊镇江。有舟自雾中来，载皤发琴师。对弹《醉翁操》至东方既白，舟与琴师俱隐。惟留焦尾琴半焦处新生绿纹，状若槐叶……”
“看够了。”老翁合谱，游字复归墨迹。
巷口传来孩童嬉闹声。两个总角小儿追逐纸鸢跑来，见老翁与驴，忽然驻足，朝老翁遥遥作揖，仪态古雅如唐俑。老翁微微颔首，二童嬉笑远去，仿佛方才一揖只是日光在槐荫里开的玩笑。
“彼等……”砚之恍惚。
“三十四年后，彼等亦会在此槐下见吾。”老翁系好琴谱，“今来，是请君续写《醉翁操》。”
“晚生不通音律。”
“通此心即可。”老翁指他心口，“东坡词缺最后一韵，沈遵谱少最终一拍。此缺漏传至第十三代守谱人——也就是老朽——忽悟：缺者非音律，乃闻者之魂。”
夕阳沉入槐枝时，老翁说了个秘密。
原来《醉翁操》琴谱有种奇诡特性：每逢甲子轮回，谱纸会显现“未来闻者”的命途片段。老翁昨夜见纸上游出砚之修复古籍的手，手上沾着1982年某部珍本的墨渍。而砚之身旁，隐约有焦尾琴的虚影。
“墨迹通灵。”老翁将琴谱塞进砚之怀里，“君且保管三十四日。每日酉时展卷，若有字迹新现，即录之。切记：见绿纹槐叶勿惊，闻空山驴鸣勿应，遇蓑衣倒影勿随。”
说罢策驴西去，行至巷口，人与驴忽然透明如蝉翼，在最后一线夕光里消散无痕。惟余琴谱沉甸甸压着砚之掌心，像接过了一截凝固的北宋秋夜。
第三章嘉辞未终
是夜，砚之闭户展卷。
酉时正刻，谱纸果然浮起新墨。起初只是几撇淡烟，渐聚成字，竟是砚之父亲——早逝的私塾先生——批注《论语》的手迹。第二夜显现母亲纺纱的剪影，第三夜是亡妹出嫁前的眉痕。
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