最近几年里，姆努斯肯建立了一个小小的艺术家关系网，他定期地拜访他们，尽可能地给他们一些建议，显然也叨扰他们。因为以前经历的关系，他们中没有雕塑家，但 是，当然有画家，例如布克勒、斯蓬提尼、古尔代尔，尤其是马尔提诺夫，这段时间里，他飙升得很快，他只用黄颜色作画，此外，还有一些雕塑家。
比如说，艾利，他是超高温方面的专家，设计了封闭风道的鼓风机，还有埃斯特，他四处安放冰糖和滑石粉的小堆堆，基马尔，他放大昆虫咬出的伤口，拉基普，他毫无例外地拿睡眠做试验。但是，首先，这些作品近来没有人再那么想要了，其次，这些艺术家，特别是受惊地醒来的拉基普，终于让姆努斯肯明白到，他的拜访真是不适时宜。
无论如何，这一切现在再也不怎么卖得动了。兴旺时代结束了，没有了哇啦哇啦的电话，没有了不断吐出消息的传真，全世界的画廊不再打听艺术家的消息、艺术家的观点、艺术家的传记与照片、艺术家的作品展览的目录和计划。曾经有过好几年相当有趣的艺术狂热，那时候，关照所有这些艺术家，为他们找到柏林的奖学金， 佛罗里达的基金，斯特拉斯堡或南锡艺术学校的一个职位，根本就不是什么难题。但是，这一切的时尚似乎已经过期，财运也好像枯竭了。
由于无法说服足够的收藏家购买这些作品，此外还看到电子艺术渐成气候，姆努斯肯近期内终于转移了他的行动领域。他悄悄地遗弃了雕塑，不过当然还继续关照着他的那些画家，尤其是古尔代尔和马尔提诺夫——前者已在走下坡路，后者则如日中天——但他现在打算把大部分精力放在更为传统的实践上。班巴拉人艺术，班图人艺术，平原印第安人的艺术，诸如此类的东西。为使他的投资能得到有效的建议，他雇佣了一个叫吉诺拉的能干的信息专家给他收集情报，吉诺拉每星期还到他的画廊来三个下午，照应铺面。
这位吉诺拉尽管满肚子的专业学问，外表却叫人无法恭维。吉诺拉是一个彻头彻尾的弧圈人。脊柱弯曲，面容纤弱，稀稀拉拉的小胡子左右不一，不太严整地遮盖了上嘴唇，甚至进到了他的嘴巴里头，两丛鼻毛支棱着从鼻孔里溜出来。
小胡子太长了，不像是真的，简直可以说是一撮贴上去的假胡子。
吉诺拉的动作是波浪般的，成圆形的，他的举止和他的思想也是歪歪扭扭的，甚至连他的眼镜腿也是曲曲弯弯的，两片眼镜玻璃也不呆在同一层楼上，总之，他身上没有一样东西是直的。吉诺拉，你稍稍挺
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