了酒瓶，听见周围同行的声音，他觉得不屑，觉得恶心，连喝酒都不愿意在这个腌臜之地，他拧紧酒瓶，选择离开...”
还非常简单，简单到几乎只用了眼神。
但刘子墨却觉得，比原版来得，好像还要刻入角色的内心。
“行，刘导，就是这样了。”
许贺自然也不会真走出去，几步之后，就返回来了。
刘子墨忙开口道：“很好很好！比我想象中…额，总之确实是不错的！”
说着，又忍不住好奇道：“那贺哥...”
“还是叫我许贺吧。”
许贺第二次强调：“真的别扭，我比你小吧？以后如果真能合作，现场听到这些，你导演的面子往哪里搁？”
“...”刘子墨突然心中一阵激荡，沉默一阵才道：“好，许贺，我想问问你为什么这么演？”
演员当然是可以有自我发挥的。
不然就少了很多惊喜。
事实上刘子墨也很喜欢自我发挥，只要效果是好的。所以问题来了，为什么效果会好呢？
“你这段意思是，李家辉被这些谈话影响，觉得不屑与他们为伍是吧？”
许贺只是简单解释：“但我觉得李家辉根本没把这些人看在眼里，因为他根本就不会觉得他和这些人就是同类：这一点李家辉心里门清，所以他会受这些人几句话的影响么？
他从头到尾，都是在和自己进行对抗。”
否则的话主角早坚持不下去了。
性格变得太柔了有点。
许贺他当初看这部戏的时候，就觉得尹正演得有点柔了。
可能是对方演的时候有点胖？
反正许贺自己看这个人物前后表现，他身上是有一股执拗，是有刺的。
所以才能做出这样离场的事情，
也才能引起后面的故事：所以也不是说尹正演的不好，但他的重点集中在执拗，追寻真相这里，反倒忽视了角色本身的魅力和戏剧反应。
最终表现出来就容易变成个引路人一样的角色，某种意义上还不如别人出彩：
苏梦蝶表面浮华，其实内心坚定柔软，善良正义。
郑千里看似商业浮夸，实际上真的在想为电影做事情。
关静年早年跋扈，老年圆滑，却依旧不丢掉最后的人物核心线。
齐乐山和陆子野更不用说，许贺最觉得有感觉的俩角色。前者把握全场，后者，
…。。