“当然葛大爷也有自己的局限性。”陈刚坦诚道：“对于大人物的驾驭可能有些欠缺。”
“曾自己评价《寇老西儿》的寇准是演的最失败的一个人物，其实之前周晓文导演的《秦颂》中他演的高渐离也不算非常成功。”
苏泽点点头，不只是这两部，夜宴和赵氏孤儿明显能看出葛大爷想要在演技有突破，抛却草根式幽默，舍弃身上特有的调侃特质，但……
反响平平！
相反更喜欢《罗曼蒂克消亡史》的角色，虽然不是历史大人物，陆先生是叱吒风云的黑帮大老，外表温柔儒雅，但做事残忍，正面遭遇侵华日军施压，被卷入一场暗杀阴谋。
身边兄弟、女人、亲信惨遭牵连，不仅要在家国大义与兄弟情深中做艰难选择，更要在随心所欲的交际花与柔美忠心的舞小姐中处理情感纠结。
充分证明你大爷还是你大爷！
在苏泽看来，葛优有张奇怪的脸，就是从某个角度来看，是丑的，坏的，但是看着习惯了，似乎不那么丑？
坏的，竟然感觉亲切？
这张脸在“好坏美丑”的灰色空间内游走，时而这样时而那样，这就产生某种奇妙错觉：
复调！
比如《霸王别姬》里的袁四爷，你甚至摸不到他的主调情绪，比如对程蝶衣说“一笑万古春，一啼万古愁”，这句话的时候彷佛是痴迷，好像在文物鉴赏一样，但是痴迷中又似乎带着肉欲？
这种复调更体现在表演方式上，收与放的表现。很多人对于表演的理解是扩张，努力的让自己的表演占据整个空间，充满舞台，充满得厉害。
葛优正好相反，他的表演是内敛的，往内收，收得比任何人都厉害。
其他人的表演到他这里轻松的掠过去，一点痕迹都没有，就像是大浪一下子盖住石头。可是不经意间，他还会露出来，恰到时候的露出来，锋利至极，昙花一现，很快又不见踪影。
而就是在这么一霎那，集中他所有的功力，让人彻底难忘。
葛优演戏不急，念台词慢，但带弯儿，这点让苏泽想到王志文。所有伟大喜剧演员并不总是喧闹的，平时更喜欢静的，深的，靠一两个细碎表情自我表现深层情绪，这让他们有味道。
远一点陈佩斯、近一点徐征，喜剧可能就相对纯粹一点。但他的喜剧从来不是单纯的搞笑，永远是悲喜交加的生活，惹人捧腹的笑中往往有无尽的悲凉。
喜中带悲，悲尽喜来。
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