“实际上国产电影现在有个很大问题，就是商业片太水太肤浅，文艺片太土太沉闷，两极分化十分严重，极度缺乏中间地带。”
五百一口冰啤酒下肚，舒服打个酒嗝道：“所以我很喜欢药神，就是因为是少有的具有足够质量、深度、艺术感的商业电影。”
“谁说文艺片不能票房大卖？”
对于这个说法苏泽认同，之所以跟五百合作，不只是专业水平，还有相互之间审美契合，很多看法不谋而合。
“张艺谋、陈凯歌、陆川、贾樟柯都是文艺片拍得牛逼哄哄，为什么一到商业片就抓瞎？”
“比如贾樟柯拍小城市小角色人性纠葛非常到位，可到大城市现代感未来感的部分就尬得让人想抠脚。”
“张艺谋本身是摄影出身，画面感不用说，但只在特定题材里画面表现够好，比如《红高粱》的高粱地，大红灯笼高高挂里的老宅院。”
“真遇见商业大制作，比如《黄金甲》《长城》这种就瞎了，整个画面跟东北大棉袄似的，大红大绿得让人想把眼珠子扣出来。”
苏泽笑了，话糙理不糙，艺谋导演水平有，但缺点也不少，去年的影算是比较欣赏的作品，但也仅此而已。
本来宁浩曾经被大家寄以厚望，号称少有的能把商业片拍出花来的导演？
可惜路径依赖太严重，离开三板斧似乎就玩不转？
翻来覆去就这两招能不审美疲劳？
这段时间回想一个勺子为什么能得到金鸡金马多项提名？
按照自己理解四个字：贫困戏剧！
贫困戏剧因为总是将人置身于绝境中审判，展现人性的荒谬、深刻、反叛、悖论、复杂多变等等，借以传达出深刻的哲学思想，深受学院派老学究们的喜爱。
《树先生》《寻枪》《斗牛》《一个勺子》都是这种套路，没办法，老人家就是喜欢用批判的眼光欣赏艺术。
然后是主演，陈建兵之所以能得到金鸡金鸡双料影帝提名，本身实力母庸置疑。
这些年都在坚持演话剧，甚至时间比影视剧都长，出身又早，摊上文艺思想最强的年代，《一个无政府主义者的意外死亡》就是他演的。
最经典例子是白日焰火，廖凡电影里那一段乱舞甚至和贾樟柯《站台》里的乱舞一样，师承自很久很久以前一部法国电影名字我忘了回去翻书。
叙事结构还有《迷魂记》《双重赔偿》经典传承的巧妙运用，可以说不是国
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