吃东西的细节将村民的粗俗油腻，昌万年的霸道，以及张保民的性格直接表现出来。
几个高潮段落用平行剪辑方式，张保民到屠户饭店找孩子的段落，屠户切肉、闪回到屠户与主角的冲突场景、小孩发出声音、镜头抬起，屠户带着眼罩，线索同步推进。
颇具大师风范！
再比如杀去公司找孩子，打的天翻地覆，昌万年用烟灰缸把手下砸的七荤八素跟幻想两个孩子逃离山洞与现实中小女孩被抱出来的混剪，让律师的角色张力达到顶峰。
在苏泽眼里，好的电影对细节必须精致打磨，昌万年与另外的小老板谈判时，镜头转向切肉机器，压迫感瞬间袭来。
律师、张保民和昌万年对峙，律师说他儿子丢了，你还要杀了他？
简简单单一个“还”子，坐实昌万年射杀孩子的现实。当然律师的话外音，张保民是不懂的。
上次合作就发现猩玉坤对于构图有自己的理解，这次暴裂无声更加成熟自然。
男主进入昌万年狩猎品收藏室，镜头直接彷佛走入动物世界呈现出一种规整的相框效果？
人物在隧道中跑动的剪影，两个孩子走到山顶的剪影，男主找人时的山地远景，与大卡车擦身而过的镜头……
匠心比比皆是。
什么叫做电影质感？
这就是！
苏泽很可惜，黑色犯罪题材电影在国内外都有着稳定受众，比如影迷很熟悉的科恩兄弟可谓个中翘楚。
韩国以其政治元素融入该题材独树一帜，杜琪峰的银河映像更是挖掘题材的行家里手。
《踏雪寻梅》《大佛普拉斯》《目击者》《血观音》
与其他国家繁荣景观相比，所谓犯罪电影在国内彷佛荒漠？
《寻枪》《天狗》《可可西里》《疯狂的石头》《西风烈》
马马虎虎勉勉强强！
苏泽认为黑色犯罪题材较强的故事性、相对低廉的成本、加上暴力、凶杀、悬疑等荷尔蒙元素，天然就是优质电影题材。
但也不可避免的涉及到人性丑恶、社会阴暗面，过审就是最大门槛，再好的作品不能上映有什么意义。
如果让苏泽选几个国内这种题材的导演，除了猩玉坤，只有曹宝平。
烈日灼心和追凶者也两部电影证明曹宝平的实力，当然心迷宫和看不见的客人还有暴裂无声也让猩玉坤毫不逊色。
陈正道其实也算一个，催眠大师记忆大师
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