来的触动是很难用一般电影兔死狐悲式的移情效应来相提并论的。
看完剧本感受更多的是一种恐惧，出于对那个每个人必经的离死亡最近的生命存在形式的恐惧。
尽管镜头设计感情方面很节制，但还是用一种近乎残酷的白描方式展现这一生存状态。
桃姐会本能地拒绝来自他人的关照，即使是与自己情同母子的roger，其实这与很多父母的心态是一样的。
既留恋着天伦之乐，又不甘成为儿女的负担，死亡的恐惧埋藏在内心独自面对……
苏泽也陷入回忆，打记事起胡姨就在家里，桃姐一样的干净清爽，记忆中的雨后天气，倘若地上有积水，她总不肯让自己湿鞋子，像拎一篮菜抓起四五岁的自己，做人肉摆渡机。
悬空的感觉像飞一样，犹在目底。
现在每天还一日三餐，年过五十还风风火火，在自己心里早就当成亲人。
如同女人四十里萧芳芳街市买来鲶鱼扔在砧板上一切三，头尾炖汤中断红烧，像每一位持家的主妇一样精打细算。
天水围的日与夜里邻居梁老太十块钱青菜炒肉，先放肉后放菜，顺序一丝不苟，中午没吃完的留到晚上吃。
桃姐里男主明明心脏搭桥三餐有忌，桃姐嘴上责怪第二天依旧开火，葱姜爆香，加水倒油，撒上香料，煮他中意食的牛舌，宠溺依旧。
生活就是这样，饮食男女，人间烟火。
许鞍华从来算不上技术流的导演，不似徐克那般锐意求变，也不似杜琪峰那样剑走偏锋，拍武侠片也能拍得沉闷，裹着对生命的凝视和岁月的了悟。
有时被人说闷骚，其实是一种执着。电影是一道菜，放太多作料，不如掺一点真情，她可能只是不想太用力而已。
研究叶德贤过后，才明白许鞍华为什么选她。
和导演一样，她跨越自邵氏起电影的大半时光，也最有资格佝偻着背来诠释一个饱经沧桑的凝望者。
剧本里梁家人修养很好，老太太都会飞回国给曾经的老佣人熬两锅燕窝，扶着她蹒跚而行。
梁少很节俭低调，每天穿着和空调修理工差不多的衣物，背着书包，与著名电影公司监制的身份格格不入。
他们都很好心，也很节约，就算移民海外，也能和桃姐一样守着那些古旧的美德，传四代、五代，仍然能拥抱着他们的老佣人表达心底的感恩。
背后的故事自己也能想到，许鞍华是刘天王推荐而来，十有八
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