离与冲突。
王敏德管的太严物极必反、任达华是管的太少最后管不了，高压之下的乖乖女和略显放任的小太妹都会做出父亲最恐惧的事——过早跟小男生或男人发生关系。
其实每个父亲对于辛辛苦苦抚育大的女儿都有极强的保护欲，也很容易成为限制其成长和接触社会与他人的控制欲，爱她很可能也是在害她。
因为每个青春期的孩子，不管男孩女孩都会有极强的逆反性，高压只能让反弹更猛。
可惜苏泽有点遗憾，母亲反而变成软肋，两个死了一带而过，唯一的只能算养母，而且智商有问题，把一个复杂的案子简单化了，反复擦同一块地，并且是在每回警察来的时候？
就算是路过打酱油的警察也不能不起疑吧？
再加上丈夫死了居然没有悲戚、痛哭，那略显紧张慌乱的眼神分明就告诉大家：我是有故事的人。
假如这个角色更丰满点，是不是会更好看？
当然任何作品都不可能完美，大追捧本身就不是严格意义的悬疑推理，只是套着一层皮讨论父女关系。
相比较杜琪峰、庄文强、林超贤，这次导演展现出另一套阴暗深沉的冷暴力，用剧情的张力来取代枪火横飞的热暴力。
如开头的狱中打斗、月光下的毁尸灭迹、二十年前的少女杀案等。明显看出导演的兴趣爱好偏向于cult片，但是为适应审查尺度，又所收敛克制。
在表现此类场面时，一方面用镜头光线等强调，另一方面也调动侧面渲染和心理暗示，激发观众各种联想。
比起犯罪本身，导演更注重对人物动机的挖掘和刻画。自己扮演的王远阳是一位极度重犯，看起来非常危险，对女主角步步紧逼造成威胁，在月光下杀人越祸。
但这并不足以令观众震撼，更让观众震撼的是他为什么要这么做？
最后揭示他的命运他的冤屈和他的不公。
对于这部推理电影来说，谜底重要，但谜底背后的人性矛盾更有看点。当观众认为一切都是为了复仇时，电影告诉你不是，一切都是因为爱。
三位父亲都是如此，只不过有的是错爱。爱比死更冷，比复仇更有力，是比复仇、比死更深层的人性动因。
这里苏泽不得不感叹，这些年港岛电影一直在找某种回潮的突破点，故事也好形式也好架构也好，想要回潮就必须要不一样的视角。
《夺命金》站在黑色幽默讽刺现实的立场上，《桃姐》站在温情感
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