家已经某种程度侵占成功。
这几乎就是事实，现在只要提起花木兰这个形象，中国以外的的人，甚至包括一部分中国人，首先想到的是迪士尼设计的动画形象。
实际上迪士尼在花木兰题材的改编上，并不算成功。
九十年代的社会氛围与现在差别很大，当迪斯尼宣布开拍第一部中国元素故事，的确令许多人欢欣鼓舞引以为傲。
迪斯尼动画版《花木兰》商业上无疑大获成功，全世界范围内受到热烈追捧，那个年代三亿美元的票房成绩相当亮眼。
不过在大陆的票房成绩并不好，大部分中国观众对该片并不买账，许多人认为花木兰设计得像个外国人，一点也不好看。
尤其是表情和行事方式就是个美国人，与东方女人不搭边，故事也改编太多，令人难以接受。
杨树见多识广，动画版花木兰的形象，其实很像后来《尚气》里的那个女主奥卡菲娜，脸型、眼型、说话表情一模一样，这应该是某种刻板印象。
可以这么说，迪士尼只是按照以往的创作套路，设定了一个带有中国文化符号的花木兰形象，黄皮白骨，符合的是他们自己的审美。
同样的情况也发生在后来的真人版花木兰，妆容不忍直视，连中国的地理常识都是错的，在国内风评同样不太好，豆瓣不到五分。
迪士尼是考虑过进一步中国化的，迎合已经崛起的大陆市场，真人版电影曾经接洽过李安和姜纹，请他们出面执导。
这是后话还没有发生，骆雪认为由华人名导负责制作《花木兰》将会更加有益于全球发行，倒是与迪士尼英雄所见略同。
不过李安和姜纹都拒绝了，因为没有给他们充分的创作权。
迪士尼坚持制片和编剧都得用它指定的，虽然制片人制作过《蝴蝶效应》，编剧编过《侏罗纪世界》，都是好手，但这些人也都不了解中国文化。
如果杨树追求与迪士尼合作，肯定也得互相妥协，在妆容、美工、剧情和台词上改来改去，必须得符合好莱坞的价值观，最终拍出来的很可能是一个土洋结合的产物，如同老谋子的《长城》。
一连半个月杨树都在整理剧本，到九月二十号时，《桃子》票房破了六亿。
无论算不算上通货膨胀，一个新的华语爱情票房纪录都诞生了。
虽然拒绝了许多活动，可这种情况下杨树也没法完全闭门谢客，所以许多时间都待在飞鸿轩，接待一些没法不见的客人。
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