尽管还没开拍，但她已然能够预料到，柏涵如果不能把自尊扯碎，揉进角色当中，无论怎么演，都是错的。
她只轻轻拍了拍她的背，却没言语，这是内心的槛，别人是劝不来的，只能轻手轻脚的进来，而后又无声无息的走了出去，尽量不打扰她。
在进组之前，她并没有觉得王盛红是个多难的角色，因为婆婆、母亲之类的，这些年她演的太多，也实在太熟悉。
并且她也很清楚怎么跟年轻演员搭戏，因为大多数年轻演员的表现维度并不丰富，只需要稍加引导，就能让对方跟着自己的拍子走。
可是那个姓徐的娃娃简直不是个玩意。
她早就看出来了，搭别人的戏，他都小心托着，好像捧着精美昂贵的瓷器，生怕一不小心磕着碰着，唯独对他们几个，就跟撒欢的野猪似的，想一出是一出的乱窜。
柏涵刚才的情况，很大程度上，也要归结于他。
跟其他年轻人搭戏，他们可以按着自身的节奏，慢慢来，但是一旦跟徐容搭戏，他从第一个动作开始，几乎本能的就会把节奏攥进自己手里。
毕竟年纪大了，不比年轻的时候，思维没那么敏捷，反应也就跟不及时，但是对戏往往就是那么一瞬间的功夫，半句没跟上，一条戏立刻就得作废，更不用说去引导对方了。
刚才她就是神经绷的太紧，下意识地忽略了李光富。
站在洗手间门口，她闭着眼，抚着胸口，轻轻地顺了几口气。
她想起来前几天人艺院刊的一篇评论中的一句话，内在的持续活跃。
评论是吴钢写的，话是徐容说的。
再结合他那段关于创作欲望的说辞，她大致能够猜测那个年轻人的内在建设过程，创作欲望是基础，持续活跃是最终结果。
基础是心中有诠释角色的冲动，结果应当是以角色的视角感受情境内的一切，并做出符合角色的反应。
两者之间明显缺少了一部分内容，但是这部分才是最关键的。
因为缺少的这部分必然包含了如何由“冲动”到“持续活跃”的过渡方法，这点她从他的外在呈现上能看的出来。
不是一个吃天赋的年轻人，知其然不难，因为天赋可以在一定程度上弥补，但是知其所以然就是另外一回事了。
她很好奇，徐容到底从哪学来的这一套内在建设技巧，她也是科班出身，而且一直关注理论的发展，但是头尾对比之下，都有点不太一样。
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