短篇应该更适合一点，长篇玩伏笔真的很致命，读者看着难受，作者也写得虎头蛇尾。
与其这样写，还不如平铺直叙地讲清楚发生什么事，主角有什么能力，能力有什么作用，主角有什么朋友，主角要干什么。
所谓的扑街作者，也许都是这么来的。
哪怕上一本意外火了，结果自己都不知道怎么火的，然后下一本扑得莫名其妙的，也完全正常。因为作者突然想整个点子，整套剧情和风格都开始发癫，那对读者来说就是这本书没救了（就像作者突发奇想，打算整点无厘头情节让剧情搞笑欢脱些，但本书的部分读者却说主角人设崩塌了，写书换人了）。
这里解释一下，本书其实一直没有换人，这种扑街书哪轮得到换人帮忙写？纯粹就是作者能力不够写脱了，觉得气氛压力太大了，不知道怎么用剧情和桥段去拉起来情绪，觉得剧情太平了，又不知道要怎么样去平衡它。
日常写得太日常，完全和主线不挂钩，对篇幅占比没有一个合适的控制。
主线写得太僵硬，主角必须做的事情，和主角的人设看起来一直有矛盾和冲突，也就直接导致了剧情激烈度不够，情绪说服力不足，然后大大小小的细节都开始崩，除了对话之外都崩来崩去的，连修改都不知道从哪里开始修。
写到这里，也感谢本书的读者们，居然有耐心和时间去看作者写的这么菜的小说，让作者也知道了本书的不足和需要否定的方向。
必须得说那些读者视角的想法是有问题的。比如这样不合理，那些细节没写，怎么几百万字剧情才过去一个星期，怎么一直用同样的套路，怎么格局那么小，怎么其他势力没有反应，怎么反派降智等等想法。
真的作者一旦开始纠结这些，那就是崩上加崩，原本就不流畅的剧情雪上加霜，写起来超级便秘，摊子铺得越大越难收场。
而事到如今，作者也只能争取下本书避免再犯这些错误，能给读者带来更好的阅读体验。
作者确实没有写这种西幻大长篇的能力，在掌握这种能力之前应该是不会再碰了，就是写纯属性数据流的也比这种好。
下本书的话，会摈弃这些不成熟的想法和念头，专心讲小人物的故事，格局再小，目光再短浅，作者也能接受。
哪怕是个毕业失业的小人物主角，市侩又自私地摆摊开店谋生活，为了和喜欢的人在一起，为了过上理想的生活。在这条主线上设置的人物和剧情，或者是做菜类，营业类，心情好感度显示类
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