也只能模仿近现代画家的作品。因为他得不到、借不到、看不到、触不到古代名家的真迹，你叫他如何去模仿？
要不是重生，他依然挣扎在底层的生活线上，每日为基本的生活费而苦恼、拼搏。
还是那句话，有时候机会比才能更重要。
作为书画收藏界的行内人，范建新对董其昌的作品也算研究过。
他虽没有亲眼目睹过董其昌的真迹，但有些专家写的研究董其昌书画作品的文章，他还是看过不少的。从中也领略到董其昌书画的特点和艺术性。
董其昌擅于山水画，师法于董源、巨然、黄公望、倪瓒，笔致清秀中和，恬静疏旷；用墨明洁隽朗，温敦淡荡；常以青绿设色，古朴典雅。
以佛家禅宗喻画，倡“南北宗”论，为“华亭画派”杰出的代表，兼有“颜骨赵姿”之美。
这位书画大师，为追求洒脱豁达的人生，弃官回乡专心于书画。由于他极善经营，会讲“故事”，来董家拜访求墨者，络绎不绝，已至于他的书画创作，供不应求。
《明史•文苑传》记录有董其昌书画受追捧的盛况，“名闻国外，尺素短札，流布人间，争购宝之。”
他效仿古法，师崇黄公望，在大气老成的山高水阔的构图里，董其昌的笔法奇特，绘画作品有种孩童般的趣味。
而董其昌的字，又是另一番气象，却也被人爱不释手。
他的草书，总有种一气呵成的感觉。运笔十分流畅，字迹有轻有重，虚实相济。整个布局，甚至有种“设计感”，跟后世的美术字、艺术字有着同工异曲之妙。
为写出这样的字，他只用一种丝滑无比的高丽纸。
顺着他的字，隔空临写一遍，都会让临摹者顿感身心舒畅，似乎有着通筋活络之奇效。
范建新听叶贞说他的表舅是李瑞安，贪婪之心油然而生。本来，这次来复旦，他只想求得李瑞安的一幅墨宝而已，现在贪欲却膨胀了。
——那就是董其昌的字。
“贞公主殿下，我练习书法绘画也不少年了，却一直没能有大的提高。主要是因为眼界太低，看不到名家大家的作品。仿若井底之蛙，无论怎么蹦跶，也不知江河湖海之广阔……”
“是呀，所以我准备带你去我表舅家，让你见识一下什么样的字，才可称之为书法；什么样的书画作品，才有收藏的价值……”
“谢贞公主殿下，小生只盼着早日见到董大师的真迹……”
“
…。。