正坐在驴车上往一个名叫李家村的地方赶，就在前天的时候，有人举报说李家村可能藏这一名逃犯，这名逃犯是一名江洋大盗，白天喜欢化妆成货郎踩点。
要是你家被这个江洋大盗给盯上，他就会再你家墙脚上花一个三角形的记号，跟着晚上就来你家，一夜之间将你全家给屠杀干净，甚至连你家的孩子，这位汪洋大盗都不会放过。
也因为这样，这位江洋大盗，已经上了各大县海捕文书。
这古代的交通比较落后，也没有现代这样发达的通讯系统，所以古代的官府想要抓捕逃犯，只有一个办法就是发下海捕文书。
古代所谓的海捕文书其实跟现代的通缉令作用一样，上面会记载一些逃犯的基本情况，比如姓名、年龄、籍贯等信息。除此之外，古代的这个通缉令上面还会有逃犯的互相，也就是““画影图形”，以便官民辨识和缉拿。
古代通缉令上的逃犯画像其实画的一点也不像，甚至跟逃犯的面貌有着天差地别。
之所以会出现这种情况，主要是因为这个画师通常都是由县衙里的师爷或文书客串的，并不是每个县衙都能找到专门的画师，再加上只能通过口口描述的方式作画，以至于画出来的形象与真正的逃犯有着很大区别。
总之一句话，古代通缉令上的逃犯画像，基本上都是靠想象力画出来的。
那么，这样一来就很有意思了，既然古代通缉令画的一点也不像，那这个所谓的海捕文书真有那么管用吗？这能抓到逃犯吗？
其实，古代这个通缉令上的画像作用并不大，真正起作用的还是海捕文书上面的这13个字。
有了这13个字，换成你也逃不掉，更没有人敢包庇逃犯。
哪十三个字？
“诏天下有能告杀人者，赏钱五万”...五万赏钱不低了，谁都想赚钱，还有就是古代的交通比较落后，人口流动性也很低，在这种情况之下，某个地方如果突然来了一个外地口音的人，很容易就会被当地人给认出来。如果说朝廷下发的海捕文书也发到了这个地方，那么人们首先想到的就是这个外来人会不会是逃犯。
在这种情况下，甭管你是不是逃犯，都要先抓到官府去给你验明正身。只有证明你的真实身份之后，确实不是逃犯的才会被释放。这样虽然会抓错人，但是却不容易产生漏网之鱼。
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