只是在电影的故事中，对信任这个主题的着眼实在是屈指可数。
电影中充满了许多堆砌重叠恢弘的所谓大场面，却偏偏缺少价值观的冲突，缺少在重大压力之下人的决定，在脸谱化的人物面具之下，缺少真正的人物角色的刻画。
就算把长城归结为特效片，好看的关键，仍然在于我们能否对主角移情。
而移情的关键就在于刻画精彩的人物角色，人物需要做真正的决定，而不是像工具一样，被剧情推着走，比如想让他被感动就被感动上战场，想让他放弃逃走就让他放弃，而是需要刻画出人物在这些决定中的挣扎与压力。
所以，同样在特效片中，我们看到了《终结者2》的T800在最后甘愿沉入钢水，我们也看到了《黑客帝国》里尼奥屡次觉得自己并不是救世主的退缩。
当特效融入了剧情，甚至帮助了人物刻画的时候，那种视觉震撼会以好几倍的方式回馈观众，因为观众对其投入了感情。”
魏显龙又看向费老师：
“费老师，你也谈一谈你的看法吧。”
费老师微微坐正了，开口说：
“标准的好莱坞叙事模式，工业化的流水线生产，故事毫无新意可言，以至于闭上眼睛听着声音的变化能毫无差漏地预判出下一帧画面。
严格的说，这部电影根本没有故事。
一部叙事作品，需要有一个内核，或者是道德的，或者是人性的，至少也要是某一段历史时期的变形折射。
这部电影则完全不考虑内核这个基本要素。
乃至于对于“饕餮”这个的确下了硬功夫去还原的传说中神兽的警示意义完全没有揭示，只抓住作为表层的“贪婪”、“残暴”，规模化地予以复制，使其铺满屏幕。
电影的立意曾经说到文化的宣扬和输出，我们是希望《长城》可以成为一个系列作品。
问题是，作品的价值取向是什么？
北宋的皇帝不乏昏庸懦弱者，但是，北宋总体是一个以气节道义和智慧著称的王朝，明目张胆将皇帝丑化成钻桌子的形象，北宋的GDP占当时世界经济总量的六成左右，彼时操着英语的国家还是很弱小的，最后竟然让一个完全枉顾历史的外邦形象来拯救汴梁城，我不知道这种昧着良心睁眼说瞎话的胡编滥造能展示什么样的中国文化？
中国文化是这样的吗？这样一部歪曲历史，打着魔幻色彩硬生生贴外国人冷脸的作品，电影局居然主题审查通过，龙标居然贴上
…。。