刘尚：
那说回《追凶者也》的三段式，你觉得它产生了意义吗？
曹保平：
这三段式本身也没有产生另外的意义，只是就这个故事而言，这种方式比线性顺序来讲更有意思，能给观众的审美带来点不同。
这部片不是玩结构的，如果我真想玩，它会比现在花哨得多。
刘尚：
你的大多数电影里，往往都会对反面人物抱有一种同情，比如《李米的猜想》《烈日灼心》都是这样。
就是当每个人要追寻自己的目的时，给这些反面人物一个相对合理的动机，让他们可以做点大家能理解的事。
曹保平：
因为我认为，天生杀人狂、没有同理感的人，他们在生活中存在的比例真的很低。
除了这类人，生活中哪有纯粹意义上的坏人？我的所有电影，不管是什么类型，它们基于的都是现实主义，都还是这个基底。
说白了，就是这是不是真的？
像不像？
如果我们看一部周星驰电影，首先就是不把它当真事，但你进入我的电影，你会把它当成真事，当成生活中有可能发生的事。
这是不同创作者的基本出发点。我的前提就是要保证人物的真实性。
刘尚：
像你说的，这部电影里张译在遇到的各种特别现实社会的事儿，他只是想和女友一起生活；
而在刘烨那部分，涉及到他的祖坟又如何如何。
影片至少有这样两个点的设计，让它超脱于单纯犯罪悬疑的类型片，赋予一些更大的社会背景，这是怎么考虑的？
曹保平：
这就是你的电影不一样的地方，简单的类型片或商业片是不需要考量这些的。
商业片需要简单的善恶、低龄化，给出好和坏的基本概念。
但大多数剧情片是现实主义的，就是合理性和真实性，就是生活中像不像。
事实上是我们做得不够好，如果我们做得好，都应该有你刚才说的这些，专业术语讲每个人物都有他的前史。
一个好的剧情片的话，人物前史要比故事进行中的90分钟里下的功夫更多。
我们现在在做的一个剧本，恨不得有十万字的人物前史，最后只用一万字在90分钟里写那个人物的故事，但这十万字是必须要做结实的。
《追凶者也》里张译的前史，必须要给出部分交代，这个人
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