尤其钟情于给出简单明确的标签式表情反应镜头，但因为角色韦小宝自身的嬉闹属性稍稍掩盖了一些这些瑕疵。
令人惊讶的是，在同年播出的《新扎师兄》中，梁朝伟即显示出迥然不同的非电视剧演员特质。
一方面他可以演出角色的复杂内心维度，重重心事透过那双眼睛就可散射出来，无需过多表情的做作显露，另一方面当需要情感爆发的时刻，他情发于中的真挚表情，具有一般电视剧演员远难以达到的感染强度。
而仅仅两年过后，在1986年关锦鹏执导的《地下情》中,梁朝伟就显示出了一名一流电影演员的特质，当时不过24岁的他，出现在电影中却呈现出一张浓情意表、历史沧桑感的脸，那忧郁、虚无、倦怠、愤懑的多重神情，是关锦鹏这部迄今仍被严重低估的佳作风格得以成立的重要原因。
1987年尔冬升执导的《人民英雄》是一个非常好的参照，观众可以透过这部电影，比较出老一派的以狄龙为代表的邵氏演员，与接受刘芳刚现代电影表演教育洗礼的新一代演员之间的本质区别。
狄龙依然是那种受旧式戏曲影响很大作姿作态表意式表演方法，而梁朝伟则展现出新一代香港演员在镜头前情绪自然流露的写实能量，各种情绪的把握准确又到位。
就表演方法来说，梁朝伟不属于梁家辉、黄秋生那一类的港式方法派，所谓模仿-再现-还原模式，黄秋生既可以出演天真无邪的牧师，又可以出演变态杀人犯，复杂心机的警官也手到擒来，梁家辉甚至可以跨越文化障碍，无隔阂出演内地主旋律电影。
梁朝伟也并非那一类如周星驰、鲍嘉那样只演透一类角色的演员。从更大范围来看，他其实属于某种。
早年梁朝伟出演过大量喜剧类角色，在《中环英雄》《五虎将之决裂》《铁甲无敌玛利亚》《亚飞与亚基》《新仙鹤神针》《射雕英雄传之东成西就》中，他的喜剧表演特色都属于自说自话脱离于常规情境之外的犯禁模式，这其实是当时香港喜剧电影无厘头风格的典型范式，这些角色不能说不出彩，但并不突出。
原因不过是，角色并没有精心设计，只是常规行货，另外过分靓眼的演员演喜剧，喜剧效果一定打折扣。观众喜欢看加里·格兰特演喜剧，是因为喜欢看格兰特，而不是为了捧腹大笑，当时的梁朝伟的形象并未到这程度。
的另一管是悲情类角色，内向、忧郁、文静、腼腆。在驾驭这一类角色时，香港男演员无人可以超越梁朝伟。这得益于梁朝伟脸
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