掮客》是是枝裕和在重复低配版的自己。实际上，他丢失了自己赖以成名的所有作者元素。
是枝裕和以往的电影，经常利用日常场景，通过做饭和吃饭等过程中细节的展示，丰富人物之间的互动。
不过在最近的两部合拍片里，由于文化的差异，这种熟悉的场景消失了，《真相》中的吃饭场景完全失去了《步履不停》和《小偷家族》的灵性，《掮客》直接放弃了这种形式，却没有挖掘出替代的表现方式，让人物吐露心声时显得突兀。
乘坐摩天轮的段落算是本片硕果仅存的华彩段落，也成了整部影片的题眼：
升到顶端，便会逐渐回落，偶然拼凑的旅程终会告一段落，经历一个圆周的旅程后，几个人都会被拖拽回出发的地方。
但与此同时，随着摩天轮缓缓画下的一个圈，三位各怀心事的人也都在摩天轮上的对话中弥补了人生的缺环，走出摩天轮时，他们已变得不同。
不过，是枝裕和这次对人物的操纵着实笨拙了，为了赋予摩天轮这场戏应有的重量，他预先就工整地将四个人物两两分组，这种意图过于明显，尤其是半途中加入旅途的小孩海进，观众很容易发现海进是导演为了剧本结构强制添加的人物，其功能性只是为了填补奉俊昊的人生缺失，让他投放无处安放的父性。
是枝裕和创作过不少的故事。
父亲的缺位也曾伴随是枝本人的成长，通过创作，他逐步理解那个不被自己理解的父亲，拍摄《忘却》时，他到父亲的故乡台湾寻找痕迹。
成为父亲之后，是枝裕和尝试站在父亲的视角讲述故事。但作品中始终不变的是对父亲这个家庭角色的审慎处理。
《比海更深》和《小偷家族》中，父亲的角色直到结尾才被儿子谨慎地承认。
《小偷家族》和《距离》两部电影以同一个台词结尾：。父亲的被接受可以说是是枝裕和以往作品中重要的悬念构建。
但在《掮客》里面，这些犹疑和审慎统统消失了。
取而代之的是一个善良体贴而且幽默感十足的宋康昊。对于熟悉是枝裕和的观众，这是一个很难适应的体验。
毕竟是枝塑造的男性形象，正是因为其各种各样的人格缺陷，和其极力掩饰的不自信，才让观众在嫌弃之余产生怜爱。为了获得观众的移情，是枝裕和放弃了让他的人物更加细腻深邃的可能性。
生活化细节的乏善可陈，人物塑造上的审慎和幽微的性格特点被一把抹去。《掮客》就像匆
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