精神上的贫瘠。
剧本以隐喻的方式将饥饿分为两类，一种是生理上的饥饿，一种是精神上的饥饿，生理上的饥饿一般指那些穷人的饥寒交迫，而他们把精神饥饿称为极度饥饿——greathunger，精神饥饿是指为生活意义而饥饿的人。
精神饥饿可以发生在任何阶层，但是在资本阶级最常见，因为物质的富裕让他们迷失了生活的意义，无论是吸毒、****也无法填充他们空虚的心；
穷人阶层是那些被亲人抛弃的边缘人，他们失去了生活的意义，一旦他们消失是没有人在乎的，就像是从来没有存在过一样，所以前者把猎杀后者作为生活的意义，就像燃烧了那些没人在意的塑料棚一样有节奏，这就是那些精神饥饿的人借杀人的应为艺术去填充空虚到骨子的孤独。
编剧并不是在批判谁对谁错的问题，而是为观众展现社会边缘的病态问题，只有从那份众人皆孤独的氛围中抽身而出，方可看清世界的本质。
以隐晦与象征形式去描述社会边缘人的挣扎。
这种剧情逻辑很受戛纳电影节的青睐，因为这类影片以电影的独特性表达了文本形式难以表达的意象，并且很大程度的揭露了一个社会问题，带给观众的新奇远超越了类型片的形式。
一旦一部电影能给观众留下想象的空间，那么这部影片就有了浓郁的艺术成分，这就是艺术与现实的划分，比如剧本里并没有告诉观众本是如何去杀那些女孩的，但是告诉了观众钟秀是如何杀本的，让观众去想象本的残忍，来完成镜头的平衡问题。
剧本将那种窒息般的孤独感平滑地营造出来了，真正的孤独是别人根本不知道你的存在，而你却在他们之中。
为边缘人发声的电影，总能将现实中麻木的人震耳发聩，这或许就是这个剧本的魅力所在。”
刘尚听完点点头。
这个同学讲得有些乱，但刘尚大概能明白他的侧重点，就是说这部电影表达阶级性和边缘人群的孤独感，很适合戛纳电影节的调性，能冲击大奖，以此拉拢投资人的青睐。
刘尚继续点第二位学生，这次是个扎马尾辫的女孩子。
女生站起来说：
“这个剧本由村上春树的《烧仓房》改编而来。
无论是从人物的心理状态，处处留白的叙事节奏，影片的色彩情感基调，乃至一些穿插其中无理由的符号，都是典型的村上春树风格。
原著很短，剧本里又编写了新的台词，补充了一
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