他这个层次，是需要向其他艺术形式借鉴养份了。
艺术其实是相通的。
模仿前人、自我定型、突破创新。
书、画、陶瓷、雕刻...各种看着不相干的艺术家们都遵循着一样的成长规律。
而最让大师们痛苦得就是这‘突破’二字。定型之后已然‘功成名就’。再想寻求突破创新，就要离开‘舒适区’。
打破‘旧我’寻找‘新我’。这是份‘舍身向道’般的勇气，不是人人都会有的。
所以真正的大牛们表面看着风光无限，其实内心是很有些‘痛苦挣扎’的。终其一生，他们都在苦寻着那条‘道’，艺无止境的‘道’。艺术是没有终点的...
说到这儿扯些题外话吧。
‘固步自封’是人性，无可指责。但勇敢前行的，即使‘失败’了也值得大书特书，让后人铭记。
中国现代书史上就有这么一位巾帼不让须眉的‘英雄’，周慧珺先生。
周先生出生于一九三九年，家学渊源，自幼习字，临得是米芾这一路。
在七四年，她出版了一本字帖《鲁迅诗歌选》，在当时的书坛引起‘大震动’。进入八十年代，周先生更是获奖无数，蜚声海内。曾做过两届上海书协主席。
她早中期的字被评价为‘珠圆玉润，骨力通达，碑帖相融’。即既有‘碑派’厚重，又有‘帖派’流畅。
到了后期，周先生书风有所变化，开始寻求对自我的突破。而这时她的字被批评带有‘江湖气’。
什么是江湖气？就是对点划、结体极尽夸张，看上去唬人，实则外强中干。
周先生这时的书法就被评价为：‘结体夸张，看上去单薄轻浮，江湖气重。’
坦率讲，这次突破没成功。就像网文中的大能们飞升渡劫失败了一样。
但大能明知道危险，为什么还去渡这个劫？留在‘凡间’好好做她的祖师爷，享尽‘荣华富贵’不好吗？
呵呵，当然可以，甚至大多数‘大能’都是这样的。那位天天‘老子天下第一’，‘神来之笔’的范大乘不就是了？
敢‘渡劫’就是勇气。单凭这一点，周先生这位弱女子已经让多少须眉汗颜了？
说句公道话。对周先生的负面评价不少，但那是受‘丑书’连累了。
她是传统书法出身，一笔一划苦练出来的，和后世的‘美院派’根本是两条路子。和那些‘哗众取宠’之流更不可同日而语，那些人
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