了亿点点震撼！
比如拍摄富人露营离开，穷人鸠占鹊巢开始享受生活这场戏时。
先是母亲姿态端庄的目送主人一家离去，随后镜头一转，母亲躺在客厅沙发上。
不雅的睡姿在李屏斌的镜头下显的格外丑陋，然后母亲起身，露出她身后躺着的父亲，对应大尺度戏中吴征宇口中的“有司机的味道”。
甄杰诚饰演的儿子躺在草坪上观看“女友”的黄色日记本，被房檐遮挡的阳光在草坪上形成一道阴暗分明的分界线。
再加上落地窗的玻璃连接线，两条线构成一个“十”字！
甄杰诚躺的姿势，位置，全是讲究！
傍晚，一家人在院子里嬉戏。入夜，一家人在客厅里享用大餐。
由始至终，镜头中的人物顺序均是按照入职顺序排列的！
直到此刻，众人才明白为什么之前拍摄甄杰诚翻找“女友”日记本时掠过蓝色封面，白色封面，紫色封面.独独选择了黄色封面的日记本。
“因为客厅里是奢华的暖色调，为了统一色调，必须选择黄色封面的日记本，只有这样才不会显的突兀。”甄杰诚如是解释道。
不止如此，李屏斌的背面拍摄让众人正对着宽阔的落地窗。
于是在镜头中呈现出的画面是：屋内的暖色调被窗外的夜色及骤雨所代表的冷色调所挤压！
暖是富，冷是穷！
穷人一家姓付，谐音富足的富！
富人一家姓韩，谐音贫寒的寒！
无处不在的细节，无处不在的隐喻。
有的能看明白，有的似是而非，还有的干脆就是字音都听懂，连起来完全不认识。
就比如现在，趁着拍戏的休息间隙，甄杰诚和李屏斌居然讨论起了电影后期制作的剪辑手法。
蒙太奇这个专业词汇大家都听过！
可当甄杰诚口中冒出“交叉”，“平行”，“连续”，“颠倒”等等一系列词汇时。
当甄杰诚阐述这些手法在《寄生虫》中如何运用，在哪里运用，为什么这样运用时。
当甄杰诚和李屏斌从讨论到辩论，从各抒己见到各执一词时。
我是谁？
我在哪儿？
我要干什么？
众人瞪着懵懂单纯的眼神儿！
瞬间，柳伊菲完美融入集体。
大家伙儿都是大聪明，都是同类，谁也别嫌弃谁！
“来
…。。